|
|
|
|
Реферат: Аргентина
Экономико-географические районы.
Пампа (Восточная Пампа и Западная Пампа; провинции Буэнос-Айрес, Кордова,
Энтре-Риос, Ла-Пампа и большая часть провинции Санта-Фе) — ведущий
агропромышленный район (80% промышленной продукции, 70% стоимости
животноводческой и земледельческой продукции, 87% поголовья крупного
рогатого скота; 70% протяжённости железных дорог, 99% грузооборота
портов). Выделяются:
Большой Буэнос-Айрес, где сосредоточена половина промышленных предприятий
страны (крупные мясохладобойни, химические, машиностроительные, кож. заводы,
текстильные и пищевые предприятия, ТЭС); район интенсивного огородничества,
основная база снабжения молочными продуктами, овощами и фруктами; пшенично-
люцерновый район — широкое полукольцо вокруг Западной Пампы; кукурузный
район — между Буэнос-Айресом и Санта-Фе. В зоне, примыкающей к Росарио,
получают наиболее высокие урожаи кукурузы. Возделывается масличный лён,
Пастбищное животноводство развито в восточной части провинции Буэнос-Айрес.
Западный район (провинции Мендоса, Сан-Хуан, Сан-Луис) занимает Центральные
Анды, южную часть области Пампинских Сьерр и Прекордильер, сравнительно
экономически развитый район Аргентины. Основные отрасли хозяйства —
виноградарство, виноделие, а также добывающая промышленность. Район богат
полезными ископаемыми (добывают свинец, цинк, вольфрам, бериллий, уран),
располагает разносторонними энергетическими ресурсами (нефть — по добыче
2-е место в Аргентине после Патагонии; гидроресурсы). В условиях полупустыни
виноградарство и овощеводство ведутся с помощью искусственного, орошения
(воды рек Сан-Хуан, Мендоса, Атуэль, Дьяманте). Кроме того, имеется отгонное
животноводство. Обрабатывающая промышленность основана главным образом на
переработке сельскохозяйственного сырья (консервная). Тяжёлая промышленность
представлена нефтепереработкой, химической промышленностью, производством
стройматериалов.
Северо-Западный район (провинции Жужуй, Сальта, Катамарка, Ла-Риоха,
Тукуман) занимает северную часть Пампинских Сьерр и Прекордильер. Основной
поставщик сахара на аргентинском рынок. Главная отрасль хозяйства —
выращивание сахарного тростника (провинция Тукуман), а также табака, риса и
субтропических плодовых культур. Минерально-сырьевая база Пампы. Развита
добыча нефти (по запасам 3-е место в Аргентине), природного газа (2-е место),
олова (провинция Жужуй, основные запасы страны), серы (провинция Сальта),
свинцово-цинковых руд (месторождение Эль-Агилар в провинции Жужуй), железной
руды (месторождение Сапла, единственное разрабатываемое в Аргентине). В
обрабатывающей промышленности преобладает переработка сельскохозяйственного
сырья (сахара, табака, плодов, овощей).
Чако (провинции Формоса, Чако, Сантьяго-дель-Эстеро и северная часть Санта-
Фе) занимает равнины Гран-Чако, один из наиболее отсталых р-нов страны.
Развито лесное х-во (разработки дерева кебрачо, преимущественно на экспорт).
Главная отрасль х-ва — хлопководство (св. 90 % посевов хлопчатника в стране).
Развита хлопкоочистительная промышленность (г. Ресистенсия).
Междуречье (провинции Мисьонес и Корриентес) — аграрный р-н, ведущий в
стране по выращиванию субтропических культур и единственный по производству
йерба-мате и тунгового масла, имеющих большое экспортное значение. Северная
часть — один из главных в Аргентины р-нов лесозаготовок и лесной
промышленности. На Юге развиты сельское хозяйство и промышленность по
переработке сельскохозяйственного сырья.
Патагония (провинции Неукен, Рио-Негро, Санта-Крус, Чубут, территория о.
Огненная Земля) — обширная, редко заселённая территория к Югу от Рио-
Колорадо; занимает почти 1/3 территории Аргентины. Основная отрасль х-ва —
овцеводство мясошерстного направления. Развиты мясная промышленность
(производство баранины) и первичная обработка шерсти. Вывоз шерсти (Пуэрто-
Десеадо, Пуэрто-Ма-дрин, Санта-Крус). Земледелие развито слабо. На Севере
— плодоводство экспортного значения. Имеются разработки нефти (2/3 добычи
Аргентины), угля, железной руды, сосредоточено около половины гидроресурсов.
Природные ресурсы района изучены ещё недостаточно. В прошлом район —
сырьевой придаток Пампы. В связи с децентрализацией экономики в программах
экономического развития отводится большая роль хозяйственному освоению
района (развитие гидроэнергетики, переработки нефти, химической и
нефтехимической промышленности , металлургии).
Культура и искусство
Аргентине самый высокий в Латинской Америке уровень грамотности. Удельный
вес неграмотных старше 14 лет составляет 8,6%. Официально установлено всеобщее
обязательное обучение для детей в возрасте от 5 до 14 лет.
В 1995 г. было 19,5 тыс. начальных школ (более 3 млн. учащихся и около 156
тыс. учителей), 5,6 тыс. средних школ (св. 1 млн. учащихся и более 100 тыс.
учителей), 225 высших учебных заведений (39 тыс. учащихся, ок. 9 тыс.
преподавателей). Имеется 9 национальных. 2 провинциальных и 16 частных
университетов.
В Буэнос-Айресе расположен ряд научных учреждений и обществ, в т. ч.
Академия литературы, Национальная академия экономических наук. Национальная
академия общественных наук. Крупнейшие научно-исследовательские институты:
Национальная комиссия по атомной энергии, Национальный институт механизации
сельского хозяйства, Национальный институт технологии промышленности.
Наиболее крупные библиотеки находятся в столице. Самая большая библиотека—в
столичном университете (насчитывает 1,5 млн томов). В Аргентине более 70
музеев, в т. ч. Национальный музей, Музей современного искусства и т. д.
Насчитывается более 80 театров и св. 150 тыс. кинотеатров.
Выходит св. 230 дневных газет, из них 75% — в Буэнос-Айресе. «Насьон» — одна
из главных буржуазных газет (тираж 200 тыс. экз), «Кларин»—влиятельная
буржуазная газета (400 тыс. экз), «Пренса»—отражает взгляды аргентинской
буржуазии и латифундистов, связанных с американскими монополиями (300 тыс
экз ). «Расон» — крупнейшая буржуазная газета (400 тыс экз.), «Коррео де ла
Тарде» (вечерняя) —одна из наиболее правых газет проамериканского направления
(120 тыс. экз), «Нотисиас графикос»—буржуазная газета либерального
направления (св. 100 тыс экз.), «Пуэбло»—орган католической церкви (15 тыс.
экз.), «Вангуардиа»—газета социалистической партии.
В 1997 г. работало 108 радиостанций и 28 телевизионных станций
(насчитывалось 5.9 млн. приемников и 1,7 млн. телевизоров).
Литература.
Литература Аргентины развивается на испанском языке. Фольклор и литература
памятники индейских племён, населявших Аргентину, не сохранились. Литература
колониального периода (нач. 16 —нач. 19 вв.) представлена поэмой «Паломник в
Вавилоне» Л. де Техеды (1604—1680), стихотворной хроникой «Аргентина и
завоевание Рио-де-Ла-Платы» (1602) М. дель Барко Сентенеры,
исторической хроникой «Рукописная Аргентина» (1612) Р. Диаса де Гусмана, и
др. В годы войны за независимость испанских колоний 1810—1826 и национально-
освободительного движения преобладал революционно-патриотический классицизм:
публицистика Б. де Монтеагудо (ок. 1785—1825), стихи В. Лопеса-и-Плансса
(1785—1856), Э. де Луки (1786—1824), X. Круса Варелы (1794—1839).
В становлении национальной лит-ры важная роль принадлежит устному народному
творчеству, возникшему на основе жанров испанской народной поэзии. После
завоевания независимости в нач. 19 в. были популярны песни-импровизации
(видала, тристе и др.) гаучо (скотоводов), которые легли в основу собственно
аргентинского явления — литры гаучо. Её зачинатель — первый национальный
поэт Б. Идальго (1788—1822), оставивший также заметный след в уругвайской
литературе, В своих «Патриотических диалогах» (1821—22) и куплетах (т. н.
сьелито) он обратился к народной тематике. О жизни обитателей пампы писал и
поэт И. Аскасуои (1807—75). В 30-е гг. развитие национальной литературы
значительно ускорилось. Д. Ф. Сармьенто (1811—88), используя традицию
анонимного рассказа, воссоздал жизнь аргентинской пампы в художественно-
филосовском эссе «Факундо» (полное назв. «Факундо, или Цивилизация и
варварство в аргентинской пампе», 1850) — одном из основных сочинений,
подготовивших традицию оригинального национального романа. Писатель и
философ Э. Эчеверрия(1805—1851) —основоположник романтич. направления,
идеологической базой которого были ярко выраженные антииспанские настроения,
идеи Великой французской революции. Поэма Эчеверрии «Пленница» (1837)
стала первым произведением романтической поэзии, затронувшей национальные
темы. Начало художественной романтической прозе Аргентины положил роман
«Амалия» (1855) X. Мармоля (1817—1871), а основы реалистической традиций
заложены в новелле «Бойня» Эчеверрии.
Последняя четверть 19 в. ознаменована расцветом прозы и поэзии. В прозе конца
19 в. выделяется социальный роман о городе, отмеченный чертами натурализма:
«Попурри», «Без руля» и др. Э. Камбасереса (1843—88), «Большая деревня» Л. В.
Лопеса (1848—94), «Биржа» (1890) X. Мартеля (наст. имя — X. Миро, 1868—96).
Костумбризм, связанный в основном с сельской тематикой, нашёл выражение в
поэзии Э. дель Кампо (1834—80; поэма «Фауст», 1866), Р. Облигадо
(1851—1920; поэма «Сантос Вега», 1885). Вершиной литературы гаучо и всей
реалистической литературы Аргентины 19 в. стала эпическая поэма X. Р.
Эрнандеса (1834—86) «Мартин Фьерро» (ч. 1—2, 1872—79) — история
свободолюбивого гаучо, ставшего в условиях развивающихся капита-листич.
отношений жертвой социальной несправедливости.
Начало 20 в. характеризуется усилением позиций реализма. Вместе с тем заметную
роль начинает играть модернизм: исторический роман «Слава дона Рамиро»
(1908) Э. Ларреты (1875—1961), поэзия Л. Лугонеса (1874—1938) и Р.
Гуиральдеса (1886—1927). К кон. 20-х гг. влияние модернизма стало менее
ощутимым. Среди писателей-реалистов нач. 20 в., отразивших специфику
национальной жизни, — Р. X. Пайро (1867—1928), автор романа «Забавные
приключения внука Хуана Мо-рейры», 1910), Б. Линч (1885—1951; романы
«Стервятники "Флориды"», 1916, «Англичанин — искатель костей», 1924, в рус.
пер. — «Мистер Джеймс ищет черепа», 1969), М. Гальвес (1882—1962). Роман Р.
Гуиральдеса «Дон Сегундо Сом-бра» (1926) наряду с костумбристскими тенденциями
обнаруживает черты романтизма. К так называемым поэтам-постмодернистам
относятся Э. Карриего (1883—1912), Б. Фернандес Морено (1886—1950), Э. Банчс
(р. 1888), поэтесса А. Сторни (1892—1938). В становлении реалистич.
драматургии этого периода большую роль сыграли Ф. Санчес, Г. де Лаферрере и др.
В сер. 20-х гг. в условиях подъёма демократич. движения возникли эстетско-
формалистская группа «Флорида» (В. Окампо, 1891—1978; X. Л. Борхес» р. 1899;
Л. Маречаль, 1900—70, Э. Мальеа, р. 1903) и критико-реалистическая группа
«Боэдо», сплотившая писателей, которые посвятили своё творчество социальным
проблемам национальной действительности: А. Юнке (род. 1890),Э. Кастельнуово
(род. 1893), Л. Гудиньо Крамер (род. 1900), Р. Арльт (1900—42), Л.
Барлетта (1902—75), Р. Гонса-лес Туньон (1905—74), оказавшие заметное влияние
на дальнейшую литературную жизнь Аргентины. Для лирики 40-х гг. характерно
существование модернистских и реалистических тенденций, смешение их, нередко
в творчестве одного и того же писателя (Э. Вернике, 1915—68). В русле критич.
реализма созданы произведения Э. Кастро (р. 1902; роман «Островитяне»,
1944), Б. Вербитского (р. 1907), К. Р. Доде (1901—74), Р. Ларры (род. 1913),
Х.Х.Манауты (род. 1920), X. Мурильо и др. В романе А. Варелы (род. 1914)
«Тёмная река» (1943) заметны тенденций социалистического реализма.
Эстетическим концепциям «Флориды» следуют М. Мухика Лайнес (род. 1910), А.
Бьой Касарес (род. 1914), С. Бульрич(род. 1915).
В творчестве многих писателей отмечаются попытки синтеза реалистического
анализа и символических обобщений, стремление сочетать национальную
конкретность с универсальностью подхода к социальным явлениям
действительности. Эти тенденции наиболее глубокое выражение нашли в прозе
X. Кортасара (род. 1914; романы «Премии», 1960, «Игра в классы», 1963,
рассказы). Пороки буржуазного мира обличаются в романах «Те, кто на коне»
(1967) Д. Виньяса (р. 1920), «Туннель» (1948) и «О героях и могилах»
(1961) Э. Сабато (р. 1911), в публицистике Марии Росы Оливер (1898—1977).
Развивается литературоведение: работы А. Н. Понсе (1898—1938), Э. П.
Агости (род. 1911), а также соч. А- Л. Паласьоса (1876—1965), Р.
Рохаса (1882—1957), Э. Мартинеса Эстрады (1895—1964), Э. Андерсена
Имберта (род. 1910). Аргентинское общество писателей (осн. в 1928) занимает
либерально-буржуазные позиции.
Архитектура и изобразительное искусство
 Примитивные древние
сооружения аборигенов не сохранились. Современный облик городов Аргентины
складывался на протяжении четырёх столетий. Большинство городов (Буэнос-Айрес,
Кордова, Санта-Фе и др.) основано в период испанской колонизации. Их план
разбивался по прямоугольной сетке, на главной площади (Пласа де Армас)
возводились собор, ратуша (кабильдо), дворец губернатора, арсенал. Колонная
архитектура в ранний период (17 в.) отличалась простотой, монументальностью,
отсутствием декоративной скульптуры. Для этого периода характерны: здание
кабильдо в Буэнос-Айресе (осн. в 1608, перестроено в 1725—65, арх. А. Бланки,
1677—1740, X. Б. Примоли), миссия и церковь Ла Компаньия в Кордове
(1646—90, резные своды из кедрового дерева возведены во 2-й пол. 17 в.
инженером Э. Ф. Лемером, 1608—71), собор в Кордове (осн. в 1574,
строительствово в 1680—1758, арх. X. Гонсалес Мергельте, А. Бланки) и др. В 18
в. архитектура Аргентины испытала влияние барокко (церковь Эль Пилар в
Буэнос-Айресе, 1716—32, арх. X. Б. Примоли и А. Бланки; церковь Санта-Каталина
в Буэнос-Айресе, 1737—45). Расцвет аргентинского барокко, характеризующийся
большим богатством декоративных элементов, динамикой форм, относится ко 2-й
пол. 18 в. (купол и башни собора в Кордове, 1758, арх. В. Муньос, 1699—1784).
После освобождения от колониальной зависимости преобладало влияние архит.
течений Франции, Италии, Великобритании. С нач. 19 в. в Аргентине господствовал
классицизм (фасад собора в Буэнос-Айресе, 1822—63, арх. П. Кателин).
Градостроительные работы прежде всего затронули столицу Аргентины. Совр. вид
Буэнос-Айреса с его расположением улиц, конфигурацией площадей и парков
сложился в кон. 19 — нач. 20 вв.: Пласа дель Конгресс, улицы Авенида де Майо
(1889—94), Диагональ Норте (1887), Авенида 9 июля (1930-е гг.), парки Ретиро,
Палермо. В этот период построены многоэтажные дома, банки, гос. учреждения. В
архитектуре господствовали эклектика и стилизация: дворец Сан-Мартин и Торговая
биржа (1887, арх. А. Кристоферсен, 1866—1946), Нац. музей декоративного
иск-ва (1912, арх. Р. Серхент), здание конгресса (нач. 20 в., арх. В. Маэно,
1860—1904), театр «Колон» (1905—08, арх. В. Маэно, X. Дормаль, 1846—1924) и
др. В 1901 создана Школа архитектуры в Буэнос-Айресе.
В конце 1920-х гг. в архитектуре Аргентины зарождаются рационалистические
тенденции. Развитие этого направления связано с работами архитектора А.
Вирасоро (род. 1892; Дом театра в Буэнос-Айресе, 1927), А. Пребиша (кинотеатр
«Гран Рекс» в Буэнос-Айресе, 1937, жилые дома). Арх. А. Вилар создал серию
станций Автомобильного клуба, появились первые высотные здания (Эль Каванаг в
Буэнос-Айресе, 1935, арх. Санчес, Лагос, де ла Торре). Исследование арх. В.
Акосты «Жилище и город» (1936), а также построенные им жилые дома в
Буэнос-Айресе ставили проблему функций и формы жилища в конкретных
климатических условиях. Строились многоэтажные жилые здания («Арройо» в
Буэнос-Айресе, 1935, арх. X. Кальнай). Из градостроительных работ особенно
выделяется объездная магистраль — Авенида Хенераль Пас в Буэнос-Айресе с
мостами и развязками в разных уровнях (1937—41, инж. П. Паласо). В 40—50-х гг.
передовые архитекторы объединялись вокруг группы «Аустраль», выступавшей
против внешнего модернизма, за чистоту стиля. Наиболее значительные постройки
этого времени: жилой дом на ул. Виррей дель Пино в Буэнос-Айресе (1941—43, арх.
X. Феррари Ардой и X. Курчан), здание «ЭССО» в Буэнос-Айресе (1945—51, арх. Л.
и А. Мореа), виллы в предместьях городов (арх. А. Вилар, А. Вильяме).
Для последующих лет характерен отход от сухого рационализма. Зодчие обращаются
к принципам органич. архитектуры (односемейные дома в Ту-кумане, Росарио,
Санта-Фе, 1950, итал. арх. Э. Тедески; виллы в Мар-тинесе, арх. X. Виванко, В.
Пелуф-фо, А. Бонет), а также к развитым пространств, и структурным композициям
(средняя школа в пров. Мисьонес, 1962, арх. М. Сото и Р. Риварола; детская
больница в Тукумане, 1960, арх. Э. Сакристе; муниципалитет в Кордове, 1953—62,
арх. С. Санчес Элия, Ф. Перальта Рамос, А. Агостини). Муниципальный театр
«Сан-Мартин» в Буэнос-Айресе (1953—60, арх. М. Р. Альварес и М. О. Руис)
включает, помимо двух театральных залов, библиотеки, кинозал, школу
артистического искусства, музейные и выставочные залы. Здание Банк оф Лондон
энд Саут Америка в Буэнос-Айресе (1960—66, арх. К. Теста, р. 1923, С. Санчес
Элия, Ф. Перальта Рамос, А. Агостини) интересно смелым использованием новых
конструкций и материалов. Значительны работы арх. X. Соль-соны в Буэнос-Айресе
(здание РАТЕ, 1966; Муниципальный банк, 1968), а также арх. К. Тесты, Ф. Росси,
А. Гайдо и Б. Дабиновича: Гражд. центр — здание провинц. управления в
Санта-Росе (1957—63), Нац. б-ка в Буэнос-Айресе (арх. Ф. Бульрич, К. Теста).
Изобразительное искусство.
Древнее индейское искусство Аргентины — расписная и фигурная керамика,
петроглифы, ткани с геометрическим орнаментом,- украшения из перьев,
культовая скульптура из камня, дерева и глины. В колониальный период искусство
Аргентины носило преимущественно религиозный характер, преобладала резная
деревянная скульптура (ретабло, кафедры); в живописи появлялись и светские
жанры (гл. обр. портрет). После провозглашения независимости (1816) начинает
складываться художеств, образование. В 1821 при Ун-те Буэнос-Айреса была
открыта Школа рисунка. В 1-й пол. 19 в. в Аргентине работали гл. обр. европ.
мастера: живописцы и графики К. Пельегрини (1800—75), С.Бакль (1794—1838), Р.
Монвуазен, И. М. Ругендас, скульпторы X. А. Г. Эрнандес
(1750—1821), К. Ромайроне и др. Одним из первых аргентинских художников был
костумбрист К. Морель (1813—94). В сер. 19 в. складывается творчество П. П.
Пуэйрредона — основателя нац. школы портрета, пейзажа, бытового жанра. Во
2-й пол. 19 в. ведётся борьба за создание нац. художеств, школы. Её возглавили
художники-реалисты Э. Сиво-рщ Э. Скьяффино (1858—1935), Э. де ла
Каркова (1867—1927). При их участии создаются Общество поощрения художеств
(1878) с художеств. школой и Национальным музей изящных искусств (1895). В
скульптуре к местной тематике обратился Л. Корреа Моралес (1852—1923). В
нач. 20 в. господствующим направлением в искусстве Аргентины стал
импрессионизм, основными представителями которого были М. Мальярро
(1865—1911), Ф. Фадер (1882—1935), скульпторы Р. 
Ирур-тия (1879—1950), П. Сонса Бриано (1886—1941) и др.; позже развиваются
постимпрессионизм (Р. Сильва, 1890—1919), экспрессионизм (Э. Кульен Аерса,
1879—1936). С 1920-х гг., особенно после создания (1929) т. н.
авангардистской школы (Р. Сольди, р. 1905), в иск-ве Аргентины начинают
развиваться модернистские течения — кубизм (Э. Петто-рути), сюрреализм
(Р. Форнер), абстракционизм (скульпторы А. Сибельино, 1891—1960, П.
Курателья Манес, 1891—1962), широко распространившиеся после 2-й мировой
войны. Одновременно достигла расцвета школа совр. реалистического иск-ва
Аргентины. Её крупнейшие представители: X. К. Кастаньино, А.
Бер-ни (в 60-е гг. отошедший от реализма), Л. Э. Спилимберго, Б.
Кин-кела Мартин, С. Б. де Кирос, А. Алисе (1886—1943), Д. Урручуа
(р. 1902), скульпторы А. Риганельи, Л. Фальсипи и др.
многообразно отразили в своих произведениях жизнь народа. На реалистической
основе развивалась монументальная живопись (X. К. Кастаньино, Л. Э.
Спилимберго и др.) и скульптура (Л. Бадии, р. 1916). К реалистическому
направлению тяготели М. К. Викторика (1884—1955), Э. Сентурьон (р. 1894),
Р. Гомес Корнет (1898—1964), О. Бутлер (р. 1897) и др., в чьих пейзажах и
жанровых сценах декоративная яркость цвета сочетается с пластич. выразител
ьностью формы. На позициях реализма стоит и большинство скульпторов: А.
Бигатти (1898—1964), X. Фьораванти, Э. Сото Авенданьо и др.
Графика Аргентины успешно развивается с 1930-х гг. Социальную тему в графике
разрабатывали старейшие художники А. Р. Виго, X. К. Кастаньино, В.
Ребуффо (р. 1903) и продолжают мастера последующих поколений — Л. Пельегрини
(р. 1911), X. Гнекко (р. 1914), Н. Онофрио (р. 1927), А. Бриес (р. 1933) и др.
В 60—70-е гг. в Аргентине распространяются новейшие авангардистские течения:
«кинетическое иск-во» (X. Ле Парк, р. 1928), «геометрическое искусство»
(Э. Мак-Интайр, р. 1929), «поп-арт» (А. Берни, М. Минухин, р. 1941) и др.
Как оппозиция абстракционизму развивается течение «новой вещественности»
(Р. Максио, р. 1931).
Музыка.
В народной аргентинской музыке преобладает креольский фольклор. Музыка
аборигенов сохранилась только в северо-западных провинциях Аргентины. Её
стилистические особенности, песенные и танц. жанры (баруала, видала, ярави,
уайно) и инструменты (духовые — кена, эрке, эркенчо, пинкильо, сикуил и
антара; различные ударные) преим. те же, что в индейской музыке Боливии и Перу.
Под влиянием испанцев индейцы начали использовать некоторые европейские
инструменты (скрипка, арфа), а также применять в своей традиционной музыке
3-дольные метры и элементы диатоники.
Из старинных креольских песен и танцев (расцвет относится к кон. 18 — 1-й пол.
19 вв.) сохраняются тристе, эстило, тоно, куэка (см. Самакуэка),
гато, чакарера, фирмеса, байлесито, маламбо, перикон, сьелито, куандо,
медия-канья, ранчера; из более поздних —милонга, танго. Осн. инструмент —
гитара;
широко распространён также аккордеон (гл. обр. в вост. провинциях и на
побережье Аргентины).
Изучением и систематизацией музыкального фольклора Аргентины занимался К.
Вега, основавший в 1931 Институт музыковедения при Министерствеве нарлдного
просвещения. Существен вклад в аргент. фольклористику его ученицы — И.
Аретс-Тьеле.
Становление проф. музыки (17 в.) связано с деятельностью католических
миссионеров и музыкантов (X. Васео, Л. Бержер, А. Сеп и др.). Первые нац.
композиторы были гл. обр. любителями, среди них — публицист и общественный
деятель X. Б. Альберди, А. Алькорта, X. П. Эснаола. Композиторы
следующего поколения, получившие наименование «первых профессионалов»,
создавали произведения академии, жанров и форм — от камерных сочинений до
первых опытов симфонической и оперной музыки: Д. Коста, X. Гутьер-рес, Л. X.
Бернаскони, М. Рохас, С. Берон, Ф. Харгривс.
Родоначальником профессиональной композиторской школы Аргентины явился А.
Вильяме, основавший одну из первых в Аргентине консерваторий (1893),
музыкальное издательство «Кена» и музыкальный журнал того же названия; многие
годы он возглавляя Нац. комиссию по делам изящных искусств и Нац. концертную
ассоциацию, вёл большую педагогическую работу.
В кон. 19 — нач. 20 вв. большое внимание уделялось оперному жанру, однако
композиторы находились под значит, влиянием итальянской оперы. Один из
зачинателей нац. направления в оперном искусстве — Ф. Боэро (1884—1958) был
автором первой аргент. оперы на испанском языке «Тукуман» (1918). Первая нац.
симфония создана А. Берутти (1862—1938) («Аргентинская симфония», 1890). К
серьёзной разработке аргентинского музукального фольклора обратился X. Агирре
(1868—1924), стиль которого отличается яркой самобытностью. Нар. музыка
служит основой многих произв. Ф. Угарте (симф. поэма «Среди гор», 1922;
«Танго» для оркестра, 1950, и др.), К. Лопеса Бучардо (1881—1948)
(«Аргентинские сцены» для оркестра, 1922).
В 1929 сложилась «Группа муз. обновления», ставившая своей задачей создание
совр. муз. искусства. В неё вошли композиторы нац. ориентации: бр. X. М.
Кастро, X. X. Кастро и В. Кастро, X. Хиларди П889—1963), X.
Фишер, Л. Джан-нео, О. Сиккарди. Среди них выделяется X. X.
Кастро, творчество которого сформировалось под воздействием франц.
импрессионизма и нац. аргентинских традиций («Аргентинская симфония», 1936;
опера «Прозерпина и чужестранец», 1952). Некоторое время к этой группе
примыкал X. К. Пас (вскоре отошёл от нац. направления, стал
последователем додекафонной системы австр. комп. А. Шёнберга).
В 1940-х гг. выдвигается новое поколение аргент. композиторов: Р. Гарсия Морильо
(р. 1911), автор театр., симфонич. и камерной музыки, монографий о М. П.
Мусоргском (1943), Н. А. Римском-Косакове (1945), К. Чавесе (1960); К.
Гуаставино, А. Хинастера, в 1950-х гг. занявший ведущее положение в
аргентинской музыке; Р. Арисага (р. 1926), автор многочисленных камерных
инструментальных и вокальных сочинений (в т. ч. на тексты Ф. Гарсиа Лорки).
Музыкальный центр Аргентины — Буэнос-Айрес. Здесь находится один из
крупнейших и единственный постоянный в ЛА оперный театр «Колон» (1857—88,
вторично открыт в 1908), функционируют оркестры — Филармонический (осн. в
1946), Нац. симфонический (осн. в 1949) и Нац. радио (осн. в 1950); муз.
общества, организующие концерты («Вагнеровская ассоциация», «Друзья
музыки», «Группа новой музыки», «Аргентинский Моцартеум», Ассоциация
камерных концертов и др.). Кадры проф. музыкантов готовят Нац. консерватория
им. К. Лопеса Бучардо (осн. в 1924) и Муниципальная консерватория им. М. де
Фальи, имеются консерватории в Кордове, Ла-Плате, Мевдосе (Высшая школа
музыки) и др.
Научно-исследовательскую работу ведут кафедра истории музыки Унивеситета
Буэнос-Айреса, Институт музыковедения, Латино-американский центр муз.
исследований при Институте «Торкуато ди Телья» (осн. в 1965). Издаются
газета «Буэнос-Айрес мусикаль» ( с 1957), журнал «Мундо мусикаль» ( с
1938).
Балет
Танцы индейцев, населявших Аргентину до исп. завоевания, использовались
монахами-иезуитами в театр, представлениях 17 в. В 18 в. получили
распространение формы богатого танцами музыкального театра (сайнете и
др.), завезённые из Испании. С 20-х гг. 19 в. в Буэнос-Айресе гастролировали
европейские балетные коллективы. Эти труппы исполняли романтические балеты
балетмейстеров Ф. Тальони, Ж. Перро и др. После открытия в 1908 нового здания
театра «Колон» здесь работала балетная труппа, составленная из итал.
танцовщиков. Гастроли в 1910-х гг. Русского балета С. П. Дягилева и труппы
А. П. Павловой способствовали развитию нац. балета. Были открыты школы. С
20-х гг. балеты с музыкой нац. композиторов начали ставить иностранные
балетмейстеры: Г. Г. Кякшт, Б. Г. Романов («Цветок Ирупе» К. Гайто, 1929),
П. Петров («Мекано» X. X. Кастро, 1937), М. Вальман («Панамби» А.
Хинастеры, 1940, «Река Апуримак» Э. А. Наполита-но, 1944) и др. Репертуар
театра «Колон» обогащался балетами классич. наследия («Лебединое озеро»
П. И. Чайковского в редакции балетмейстера Дж. Картера, и др.), спектаклями
М. М. Фокина и постановками известных европ. и американских хореографов Л.
Ф. Мясина, Дж. Баланчина, А. Тюдора, А. Миллоша, У. Доллара и др. Эти же
балетмейстеры обратились к музыке нац. композиторов: Мясин поставил «Дом
Ашер» Р. Гарсии Морильо (1955), Дж. Тарас— «Концертные вариации» на музыку
Хинастеры (1960). В 70-е гг. в репертуаре были балеты И. Георги (на музыку
ораторий К. Орфа «Кармина Бурана» и др.), Ж. Скибина («Золушка» С. С.
Прокофьева, «Дафнис и Хлоя» М. Равеля, «Жар-птица» И. Ф. Стравинского), В.
Бьяджи и др. Балетмейстер А. Аццраде поставил «Мекано» X. X. Кастро,
«Орфея» на музыку Ф. Листа (оба в 1971) и др., Р. Хиачеро — «О танце и о
смерти» X. Фонтенлы (1975). С 1930-х гг. труппа театра «Колон» состояла уже в
основном из аргентинцев. Ведущие артисты 30—40-х гг.: М. Руанова, В.
Феррари;
50—70-х гг.: танцовщицы — И. Боровска, О. Ферри, Э. Агог-лия, Н.
Фонтенла, Н. Лопес, Л. Бельфьоре, В. Ханейро; танцовщики — X. Томин, В.
Тупин, Э. Ломми, К. Скьяфино, Р. Родригес, Г. Мольяхоли, А. Труйоль, Р.
Чаян. Особой популярностью пользовался X. Неглия (погиб в 1971). Группой
руководили Т. Григорьева (50—60-е гг.), Руанова (1968—72), затем Агоглия и
др. При театре с 20-х гг. работает балетная школа. Известностью пользовались
коллективы: Балет аргент. театра в Ла-Плате (с 1946), Аргент. балетная
труппа Р. Хиачеро (с 1948), Совр. балет города Буэнос-Айреса под рук. О.
Арайса (1968—74), в репертуаре которого были постановки Арайса — «Ореол» на
музыку Альбиони, 1965, «Индейская симфония» на музыку Чавеса, 1967, «Ромео и
Джульетта» Прокофьева, 1970, и др. С 30-х гг. работали коллективы танца
модерн под рук. Р. Шоттелиус, Д. Хойер, С. Инхеньерос. Фольклорные коллективы
возглавляли И. Перес Фернандес, А. Велес и др.
Драматический театр
Драматический театр в Аргентине возник на основе индейских обрядовых игр и
католич. театрализов. действ. В кон. 16—17 вв. исп. миссионеры устраивали
театрализов. представления (танцы, литургии и пантомимы-мистерии) с целью
обращения индейцев в христианство. Первый постоянный театр (осн. в 1757)
повторял исп. репертуар — в пьесах восхвалялись исп. монархия и католицизм. В
1789 поставлена первая национальная трагедия — «Сирипо» М. X. де Ла-вардена. В
1804 в Буэнос-Айресе был основан театр «Колисео провисьональ»(с1838 —театр
«Архентино»), в котором преобладал исп. репертуар, но в отдельных пьесах
проявлялись и освободит, тенденции. В 1817 возникло т. н. Общество ценителей
театра с целью содействия развитию нац. театр, иск-ва. Значительной была
деятельность нац. театра в период Майской революции 1810, в борьбе против
тирании X. М. Росаса (особенно в жанре политич. сатиры). Постановка
драмы Э. Гутьерреса «Хуан Морейра» (1886, реж. X. Подеста)
способствовала формированию романтич. жанра драмы гаучо.
Первое десятилетие 20 в. ознаменовалось расцветом аргент. театра. Нац.
действительность ярко воплощалась в творчестве драматургов Ф. Санчеса,
Р. X. Пайро, Г. де Лаферрере. В 20-е гг. начался острый кризис
театра. Ставились развлекательные пьесы. Распространялся малый жанр — сарсуэла
и сайнете (короткие, чаще комические пьесы из нар. жизни с песнями и танцами).
Основоположником этого жанра в Аргентине был Н. Трехо. В 1935 открылись Нац.
театр комедии и т. н. Нац. институт изучения театра. В 1935—45 появились
многочисл. труппы, боровшиеся за подъём нац. иск-ва. Такие, т. н. независимые,
театры противостояли засилью коммерч. театра, они провозглашали народность
иск-ва, не отвергая лучшую мировую драматургию; создавали новый тип актёра,
владеющего мастерством перевоплощения. Эти общедоступные театры часто
подвергались гонениям, им не предоставлялись гос. субсидии. Наиболее крупные
независимые театры работают в Буэнос-Айресе: Нар. театр (1930; позже — театр
«Сан-Мартин»), Театр X. Б. Хусто (1935), где в 1938 Э. Ахильда создал детскую
труппу, и «Маскара» (1939). Среди ведущих руководителей, режиссёров, актёров
независимых театров — Л. Барлетта, Ахильда, Р. Пасано, Э. Муиньо, П. Аскини,
А. Боэро, М. Села, С. Бенавенте. В 60—70-е гг. распространяется движение
непрофессионального театра, для которого характерно коллективное творчество,
обращённое к актуальным проблемам современности, национальной
действительности, агитационная, пропагандистская направленность,
непосредственные контакты со зрителем. Политич. спектакли трупп «Альянса»
(осн. в 1967) и «ЛТЛ» (осн. в 1969) — значит, вклад в иск-во
латино-американского театра. Совр. аргент. театр использует нац. традиции и
опыт мирового театр. иск-ва для дальнейшего развития нац. культуры. Крупнейшие
представители аргентинской драматургии — Б. Каналъ Фейхоо, А.
Диссеполо, Р. Арльт, О. Драгун, А. Кусани, А.
Лисаррага, К. Горостиса, Э, Эйчельбаум.
Государственное устройство
Действующая в настоящее время конституция Аргентины была принята в 1853 и
сохранялась без изменений в течение последующих семидесяти лет. Однако после
1930, во время сменявших друг друга диктатур и военных режимов, многие
демократические институты были отменены. В 1949 правительство Перона ввело в
действие новую конституцию, в соответствии с которой права президента
значительно расширялись, главы провинций действовали как представители
президента, а законодательные и судебные органы практически лишались какой-
либо власти. После свержения Перона в 1955 была восстановлена конституция
1853. Однако, как и раньше, многие законы отменялись или игнорировались, если
они мешали правительству в осуществлении его планов. Захватившая власть в
1976 военная хунта ввела ряд законов в дополнение к конституции. В 1983,
когда политическая жизнь Аргентины вернулась на путь демократии, конституция
1853 была восстановлена в ее первоначальной форме. По соглашению,
достигнутому между основными политическими партиями в Национальном конгрессе,
в 1994 состоялось заседание Учредительного собрания, которое должно было
пересмотреть некоторые положения конституции 1853.
Конституция. В соответствии с конституцией Аргентины, в стране
установлена республиканская форма правления и представительная политическая
система, при умеренной роли федерального правительства (примерно такой же, как
в США, которые во многом послужили образцом для Аргентины). Однако, в отличие
от США, в Аргентине провинции не участвуют в принятии поправок к конституции.
Более того, в конституции предусмотрена возможность вмешательства федерального
правительства в дела провинций для предотвращения нарушений республиканской
формы правления; вследствие этого главы провинций часто выполняют роль простых
проводников политики президента.
Конституция гарантирует гражданам свободу вероисповедания, однако Римско-
католическая церковь издавна занимает привилегированное положение в стране.
Конституционная реформа 1994 уничтожила многие сохранявшиеся формы
государственной опеки над церковью, а также отменила требование об
обязательной принадлежности президента и вице-президента к католической
церкви; однако и после этого в конституции сохранилось положение, обязывающее
федеральное правительство «поддерживать римскую католическую апостольскую
веру».
Исполнительная власть. До конституционной реформы 1994 президент и
вице-президент избирались на шестилетний срок (избрание на второй срок сразу по
окончании первого не разрешалось) коллегией выборщиков, члены которой
избирались всеобщим голосованием. В соответствии с поправками 1994, введены
прямые выборы президента и вице-президента всеобщим тайным голосованием на
четырехлетний срок, по окончании которого они могут быть сразу же избраны
вторично, но не более чем на один срок. Посты президента и вице-президента
могут занимать лица не моложе 30 лет, уроженцы Аргентины или прямые потомки
коренных аргентинцев. Если по какой-либо причине президент не может исполнять
свои обязанности, его место занимает вице-президент до окончания срока
президентского правления.
Президент является главой исполнительной власти в стране и главнокомандующим
вооруженными силами, назначает правительство (кабинет министров) и определяет
его функции; назначает руководителей предприятий, являющихся государственной
собственностью, а также судей и послов, с последующим их утверждением
сенатом; определяет внешнюю политику; имеет право вето в вопросах
законодательства; в случае угрозы военного нападения, может объявить (с
одобрения сената) военное положение, временно ограничивающее некоторые
гражданские свободы. В случае внутренних волнений, происходящих во время
парламентских каникул, президент имеет право единолично объявить военное
положение или вмешаться в дела какой-либо провинции, сменив ее руководство.
Однако эти меры должны получить одобрение Национального конгресса после того,
как он возобновит свою работу. Конституционная реформа 1994 предусматривает
меры, направленные на расширение прав парламента и судебной власти и
некоторое ограничение полномочий президента и исполнительной власти;
например, вводится подотчетность главы кабинета министров парламенту,
ограничивается право президента издавать законодательные постановления,
расширяются права судей.
Законодательная власть. В соответствии с конституцией страны,
Национальный конгресс Аргентины состоит из палаты депутатов и сената. Члены
палаты депутатов избираются на 4 года и могут быть избраны повторно. Они
избираются прямым голосованием по принципу пропорционального представительства,
причем каждая из 23 провинций и Федеральный округ рассматриваются как
самостоятельные избирательные округа. В 1995 палата депутатов состояла из 258
человек, причем более половины из них представляло наиболее густо населенные
районы (Федеральный округ и провинция Буэнос-Айрес, Санта-Фе, Кордова).
В соответствии с конституцией 1994, сенаторы от каждой провинции и
Федерального округа избираются гражданами данной провинции или округа прямым
голосованием. Число сенаторов было увеличено до 72, по три сенатора от каждой
провинции и три – от Федерального округа, причем два сенатора в каждом округе
представляют партию большинства и еще один – партию меньшинства, набравшую
наибольшее количество голосов. В соответствии с избирательной реформой 1994,
сенаторы избираются на шестилетний срок и могут быть переизбраны; состав
сената обновляется на треть каждые два года. Национальный конгресс Аргентины
обладает полномочиями, позволяющими ему принимать законы и утверждать бюджет;
для принятия закона или бюджета необходимо большинство голосов в каждой
палате. Для отмены президентского вето необходимы две трети голосов в обеих
палатах. Законопроект, который не был возвращен исполнительной властью в
Конгресс в течение 10 рабочих дней, становится законом, хотя обычно в течение
этих десяти дней выходит президентский декрет, обнародующий данный закон.
Судебная система. Традиционно судебная система – наиболее слабая из трех
ветвей власти. Главой судебной системы в Аргентине является Верховный суд из 9
судей, который находится в Буэнос-Айресе. Члены Верховного суда и другие
федеральные судьи назначаются пожизненно и могут быть смещены только в
результате импичмента в парламенте. Федеральные суды имеют право осуществлять
судебный надзор, контролируя конституционность рассматриваемых дел. Однако
решение о неконституционности выносится крайне редко; обычно суды предпочитают
избегать спорных дел, чтобы не вступать в конфликт с другими ветвями власти, и
отклоняют их как находящиеся за пределами своей юрисдикции.
Судебная система в Аргентине была существенно ослаблена в первый период
пребывания у власти Перона (1943–1955) и доведена до полного бессилия под
властью военной хунты (1976–1983). Последний период отличался тем, что
военные и полицейские власти почти никогда не возбуждали судебных дел против
людей, объявленных террористами и подрывными элементами. Вместо этого их
похищали, заключали в тюрьмы, подвергали пыткам и затем чаще всего убивали.
Число таких жертв оценивается приблизительно в 30 тысяч человек. Друзья и
родственники погибших не могли обратиться в суд, не имея в своем распоряжении
никаких официальных документов. После восстановления конституционного режима
в 1983 правительство предприняло попытки возродить судебную систему и
возбудить уголовные дела по крайней мере против некоторых убийц и палачей.
По конституционной реформе 1994 предусматриваются некоторые нововведения в
судебной системе, имеющие целью сделать ее более доступной для граждан и
укрепить независимость судей.
Местное самоуправление. Согласно конституции, вся власть разделена между
федеральным правительством, правительствами 23 провинций и Федерального
столичного округа. При этом подразумевается, что провинциям принадлежит вся
власть на местах, за исключением полномочий, делегированных центральному
(федеральному) правительству. Большинство функций управления, особенно право
распоряжаться большей частью средств, получаемых за счет налогов,
осуществляется федеральным правительством, даже в тех случаях, когда речь идет
о вопросах «местного значения». Более того, по конституции 1853 президенту
предоставлялись широкие полномочия, позволявшие ему вмешиваться в дела
провинций и смещать местных чиновников, назначая на их посты своих
представителей.
Провинции делятся на муниципальные округа и департаменты, под управлением
местных органов власти, полномочия которых весьма ограничены. В их ведении
находятся сбор местных налогов, общественные работы, здравоохранение и
проведение культурных мероприятий.
Политические организации. В конце 19 – начале 20 в. Аргентина была одной
из немногих стран Латинской Америки, где существовала развитая и активно
функционирующая система политических партий. Однако начиная с 1930 и до 1983
основную роль в политической жизни Аргентины играли вооруженные силы. Почти все
правительства, находившиеся у власти в этот период, были или откровенными
военными диктатурами, или располагали поддержкой военных; смена правительства
обычно происходила не путем выборов на альтернативной основе, а в результате
военных переворотов. В годы правления военной хунты была приостановлена
деятельность всех партий. Однако в 1981 этот запрет был частично снят. В 1982,
после того как вооруженные силы Аргентины потерпели унизительное поражение в
военном столкновении с Великобританией из-за Фолклендских (Мальвинских)
островов, политические партии получили возможность свободно вести подготовку к
национальным выборам. В результате этих выборов, состоявшихся 30 октября 1983,
в Аргентине был восстановлен конституционный демократический режим.
Старейшей политической партией в Аргентине является Гражданский радикальный
союз, или Радикальная партия, основанная в 1891. В начале 20 в. Радикальная
партия, которой тогда руководил Иполито Иригойен, стала выразителем интересов
растущего среднего класса, как городского, так и сельского. После введения в
стране в 1912 всеобщего избирательного права (для мужчин) радикалы пришли к
власти путем демократических выборов и управляли страной с 1916 по 1930. Все
это время они придерживались умеренного курса в социальной и экономической
политике и так и не провели коренных реформ. Утратив власть в 1930 в
результате военного переворота, радикалы были главной оппозиционной партией в
течение всего «бесславного десятилетия» и противостояли попыткам аннулировать
демократические институты и восстановить власть крупных землевладельцев.
Во время правления Перона (1943–1955) Гражданский радикальный союз
представлял главную силу, оппозиционную по отношению к национал-популистскому
режиму, и большинство других оппозиционных групп оказали на выборах поддержку
радикалам. В этот период в качестве лидера партии выдвинулся Артуро Фрондиси,
представлявший группу умеренно левых, так называемых Непримиримых радикалов;
ему противостояло другое, более консервативное крыло. Раскол между двумя
группировками внутри партии постепенно углублялся, и в конце концов, уже
после падения перонистского режима, в 1957 образовались две самостоятельные
партии – Гражданский радикальный союз непримиримых (или Непримиримые
радикалы), во главе с А.Фрондиси (с 1973 – партия непримеримости), и
Гражданский радикальный союз народа (или Народные радикалы) под руководством
Рикардо Бальбина. Соперничество между этими партиями за власть продолжалось
вплоть до 1966, когда все политические партии были объявлены вне закона.
Позднее группировка, которой руководил Бальбин, была восстановлена под именем
Гражданского радикального союза.
В 1982 радикалы выдвинули в качестве кандидата на пост президента Рауля
Альфонсина, возглавлявшего наиболее прогрессивное крыло партии. Альфонсин
открыто выступал против правления военных, за права человека и социальные и
экономические реформы. Он одержал победу на президентских выборах 1983,
получив абсолютное большинство голосов. Радикалы получили также большинство
мест в палате депутатов. Однако на следующих выборах, в 1989, они были
отстранены от власти, а на выборах президента в 1995 Радикальной партии
удалось получить всего 17% голосов, и она утратила свое положение главной
оппозиционной партии.
Из других важных политических партий Аргентины следует назвать Перонистскую
(осн. 1947), известную после 1958 под названием Хустисиалистской. До 1990-х
годов, пока лидеры перонистов не перешли на позиции рыночной экономики, они
славились своим крайним национализмом и всячески превозносили деяния своего
харизматического вождя Хуана Перона. Перонисты всегда были самой
многочисленной партией Аргентины; их кандидаты побеждали почти на всех
президентских выборах, в которых эта партия могла принять участие
(единственным, хотя и весьма значимым, исключением явилась победа кандидата
радикалов Рауля Альфонсина в 1983).
Исторически сложилось так, что Перонистская партия находилась под контролем
крупных профсоюзов. Однако она никогда не имела последовательной программы, и
внутри нее существовало множество различных фракций. В 1970-е годы левое
крыло перонистов возглавило партизанское движение, тогда как многие группы
правого крыла стали открыто исповедовать реакционные и неофашистские доктрины
и еще до военного переворота 1976 активно участвовали в военизированных
формированиях, предназначенных для борьбы с терроризмом и преследований
партизан, студентов, представителей интеллигенции и профсоюзных лидеров.
После смерти Перона в 1974 номинальным главой партии стала его вдова, Мария
Эстела Мартинес де Перон (Исабелита), сменившая своего мужа на посту
президента. Ее правление, не отмеченное сколько-нибудь заметными
достижениями, оказалось коротким – в 1976 произошел военный переворот. Однако
благодаря тому, что перонисты пользовались поддержкой жителей менее
населенных провинций, они получили половину мест в сенате. Это позволило им
заблокировать законопроекты, которые могли ослабить их позиции в крупных
профсоюзах и во Всеобщей конфедерации труда, которая позднее организовала ряд
общенациональных забастовок, выступая против правительства радикалов во главе
с Раулем Альфонсином. В 1989 на пост президента был избран кандидат
перонистов Карлос Сауль Менем, губернатор бедной сельскохозяйственной
провинции Ла-Риоха. Перонисты получили также большинство мест в обеих палатах
Национального конгресса. Менем удивил своих избирателей, начав осуществление
долгосрочной программы перехода к рыночной экономике; эта программа
предусматривала либерализацию внешней торговли и свободное поступление
иностранных инвестиций, приватизацию государственных предприятий, ограничение
прав рабочих на забастовки, а также политических и экономических прав
профсоюзов. Члены палаты депутатов и сенаторы от Перонистской партии, хотя и
неохотно, все же вынуждены были примириться с тем, что Менем отказался от
популистских лозунгов и приемов, использовавшихся Пероном. В 1995 Менем
вторично победил на выборах.
Кроме двух основных партий, в Аргентине существует множество более мелких
партий и политических объединений, которые временами играли существенную роль
в жизни страны, но не смогли набрать достаточного количества голосов, чтобы
выйти на общенациональный уровень. К ним относится самая крупная из
консервативных партий – Союз демократического центра, основанный в 1983; ее
лидером является Альваро Альсогарай. На крайних правых позициях стоит
возникшее в 1991 Движение за независимость и достоинство, лидер которого
бывший полковник Альдо Рико был одним из инициаторов военных выступлений
против правительства президента Альфонсина. Из политических коалиций
левоцентристского толка в 1990-х наибольшую роль играл «Френте Гранде», или
Большой фронт, объединивший остатки Коммунистической партии Аргентины, Партии
непримиримости и некоторые фракции перонистов. В 1994 Большой фронт
присоединился к более широкой коалиции – Фронту за солидарную страну, куда
вошли также группа Социалистического единства, немногочисленная Христианско-
демократическая партия и сторонники перонистского сенатора-диссидента Хосе
Октавио Бордона. На выборах 1995 Фронт за солидарную страну (ФСС) выдвинул
Бордона кандидатом на пост президента; умело спекулируя на общем недовольстве
населения, Фронт обеспечил себе почти 30% голосов и таким образом временно
потеснил радикалов с занимаемого ими места второй по значению партии в
Аргентине.
В 1997, накануне парламентских выборов, радикалы и ФСС сформировали общий
предвыборный блок под названием Союз за труд, справедливость и образование.
Предвыборная платформа Союза предусматривала сокращение безработицы и
установление макроэкономической стабильности в стране, поддержку
демократических процессов и институтов, а также проведение в жизнь социальных
программ, направленных на сокращение бедности и обеспечение равенства. Эта
платформа позволила Союзу набрать на выборах более 45% голосов и обойти
Перонистскую партию, кандидаты которой получили 41% голосов.
На первичных выборах в ноябре 1998 Фернандо де ла Руа, член Радикальной
партии и мэр Буэнос-Айреса, набрал 63% голосов и стал кандидатом Союза на
предстоящих в октябре 1999 президентских выборах. Активист движения за права
человека Грасьела Фернандес Мехиде, которая в качестве представителя ФСС была
соперником де ла Руа на первичных выборах, стала кандидатом от Союза на
выборах губернатора одной из важнейших провинций страны – Буэнос-Айрес.
Кандидатом в вице-президенты на выборах 1999 от Союза стал Карлос «Чачо»
Альварес.
ПЕРСПЕКТИВЫ
Правительство считает, что экономический рост к 2004 г. достигнет
6.5% в год. Дальнейшая программа развитияпредусматривает
сохранение положительного сальдо бюджета длявыкупа облигаций гос.займа
и исчезновения инфляции. Это
предусматривает увеличение положительного сальдо с уровня 3.3миллиардов
долл. США в 1991 г. до 4.1 миллиарда долл. США к 1995 Успех этой программы
будет зависеть от улучшения структуры гос. финансов, социального
закондательства, реформ в области занятости и развития финансовых отношений
с провинциями, а также дальнейшим увеличением децентрализации власти и
обязанностей центра от провинций. В течении последних лет Аргентина перенесла
мощные структурные реформы, прошедшие с широкой поддержкой населением
этих реформ. Воспоминания о гиперинфляции 1989/1990 гг., создают прочный
политический тыл теперешнему правительству. Все это - мощный политический
балласт, который будет хранить судно структурного регулирования,
возглавляемого теперешним руководством, даже в сильном финасовом шторме.
Библиография - Географический
Энциклопедический словарь: Географические названия /Гл. ред.
А.Ф.Трешников. — М.:Сов. Энцикклопелия, 1983
- Пименова
Р.А. Аргентина. Экономико-географическая характеристика. М.: «Мысль», 1974
-
Страны Латинской Америки. Политико-экономический справочник.
М.:Политиздат,1969
- Лукашова Е.Н., Южная Америка, М.,1958
-
Альберди П.Г., Кризис Экономики Аргентины, пер.с исп., М., 1950
-
Щеголев Б.Н., Аргентина: экономическое развитие и проблемы внешней
торговли. М., 1971
- Полевой В.М. Искусство стран Латинской
Америки, М.,1967
- Альберто Барта Кортес. Экономическое
развитие Латинской Америки. Пер. с исп. М.: «Иностанная Литература», 1983
-
Хенаро Карнеро Чека. Очерки о странах Латинской Америки. Пер. с исп.
М.: «Иностранная Литература», 1980
- Heinrich A.,Sol A.,
Ballet en la Argentina, B. Aires, 1961
.
Страницы: 1, 2
|
|
|
|
|
